Tapis moderne

Ces tapis viennent des mêmes ateliers, des mêmes laines et des mêmes métiers que les pièces anciennes. Ce qui a changé, c'est le dessin : des formes simples, de grands aplats, des couleurs franches, une composition qui respire. Ils vont avec un intérieur d'aujourd'hui sans rien perdre de ce qui fait un tapis d'Orient — la laine, le nœud, la teinture végétale.

Une pièce unique, jamais une série

Chaque tapis de cette page existe en un seul exemplaire. Ses dimensions lui sont propres, sa laine vient d'un lot, ses couleurs d'un bain. Deux pièces du même atelier et du même dessin ne sont jamais identiques : c'est ce qui distingue une pièce d'un produit.

Des pièces des années 1980 aux créations d'aujourd'hui

La collection couvre les deux bords de cet intervalle : des pièces déjà patinées par l'usage, et des créations sorties du métier ces dernières années. Chaque carte porte sa date — vous n'avez jamais à la deviner.

Le Gabbeh, des formes simples et un velours épais

Le mot désigne un tapis à velours long et à dessin épuré — quelques figures posées sur un fond uni —, tissé dans le sud de l'Iran par des tisseuses qui ne suivaient traditionnellement aucun carton. De là vient sa liberté de composition, qui le fait passer pour contemporain alors qu'il ne l'est pas. Le commerce emploie aujourd'hui le mot pour à peu près tout ce qui est simple et coloré : il s'est élargi bien au-delà de ce qu'il désignait.

Deux appellations qui ne désignent pas une région

Ziegler vient du nom d'une maison de négoce installée en Perse au XIX^e siècle, qui fit adapter les dessins persans au goût occidental — des motifs plus lâches, des couleurs plus douces. Mahra est un nom d'atelier et de qualité. Ni l'un ni l'autre ne dit d'où vient le tapis : ils disent comment il a été noué et dessiné. Demandez toujours le pays, il ne se déduit pas du nom.

C'est ce qui surprend le plus les visiteurs : ces tapis ont des dessins contemporains et des couleurs anciennes. Toutes nos pièces sont teintes végétalement — jamais à la teinture chimique.

Garance, indigo, écorces : d'où viennent ces couleurs

Les rouges viennent de la garance, une racine ; les bleus de l'indigo, une feuille ; les jaunes et les bruns d'écorces, de coques de noix et de pelures. Ces bains ne donnent jamais deux fois le même ton, et c'est précisément ce qui fait vibrer un fond uni : regardez un Gabbeh de biais, vous verrez des bandes légèrement différentes, l'abrash. Ce n'est pas un défaut. Une couleur industrielle, elle, est identique partout — et le reste, jusqu'à ce qu'elle passe d'un coup.