Trois éléments font un tapis noué main. Les fils de chaîne courent dans la longueur, tendus d'un bout à l'autre du tissage. La trame passe en travers, rang après rang, et verrouille les nœuds. Le velours, c'est la laine visible, nouée une à une sur la chaîne. Une restauration manquée trahit rarement le dessin. Elle trahit cette charpente. Et une charpente faussée ne se rattrape pas par-dessus : elle se dépose.
Ces dossiers arrivent avec toujours les mêmes solutions de fortune. Une toile thermocollée au revers, posée au fer, qui raidit la zone et la casse au premier roulage. Un morceau découpé dans un autre tapis, puis collé dans le trou, avec une épaisseur et un nouage qui ne correspondent à rien. Une couture passée à la machine, qui tranche les fils de chaîne au lieu de les suivre. De l'acrylique nouée à la place de la laine, brillante sous la lampe et grise deux ans plus tard. Un feutre passé sur une zone décolorée, qui bave au premier bain. Des franges de coton cousues en bordure, alors que la vraie frange sort du tissage. Aucune de ces trouvailles ne nous surprend encore. Plus de 20 000 tapis sont entrés à l'atelier depuis 1950, et ce répertoire de bricolages n'a plus grand-chose à nous apprendre.
Le diagnostic commence au revers, car c'est là que tout se lit. On y repère les fils de couture étrangers, la colle durcie, les rangs de trame sautés. Une lampe tenue rasante fait ensuite sortir les reliefs qu'un regard droit ignore. Chaque teinte passe au test du coton humide avant qu'une goutte d'eau approche. On tend enfin la pièce à la main, pour voir où elle a perdu son équerrage. Ce mot désigne le retour à des lignes de chaîne et de trame bien droites. Une réparation collée tire toujours le tapis d'un côté.
Vient la dépose, poste le plus long de la restauration. Une colle thermofusible se ramollit à la vapeur douce, jamais au solvant, qui s'attaquerait aux teintures voisines. Elle se décroche par petites plages, ciseaux courbes à la main. Les points de machine sortent un par un, dans le sens où ils ont été posés. Le fil synthétique, lui, a souvent scié la laine autour de lui, et cette laine s'en va avec. Autant le dire avant de commencer. La zone à refaire est plus large, après dépose, que le dégât d'origine. Nos devis annoncent ce point noir sur blanc, photo du revers à l'appui.
La restauration reprend ensuite son chemin normal. Le tapis monte sur le métier vertical. Cette remise sur métier le retend entre deux rouleaux, comme au jour de son tissage. Sans cette tension, les fils neufs se posent trop lâches, la zone gondole en séchant et le défaut revient en six mois. On greffe des chaînes neuves sur les fils d'origine, une à une. La trame repasse en travers, au pas exact du tissage voisin. Le velours se renoue par-dessus, nœud après nœud, dans le sens du poil. Sur un Daghestan aux médaillons crantés, un rang de décalage casse la géométrie et se voit du seuil. Sur un Gendje à bandes obliques, la ligne doit repartir pile où elle s'arrêtait.
Reste le prix de ce genre de dossier, et il vaut mieux le poser franchement. Reprendre une réparation ratée revient plus cher que d'avoir été appelé en premier. La dépose absorbe souvent la moitié des heures. C'est aussi pourquoi nous refusons les demi-mesures. Rien ne sort de l'atelier : personne d'autre que nous ne touche vos tapis, aucun sous-traitant n'intervient. Nos photos avant et après montrent plusieurs de ces pièces reprises de zéro. La méthode complète figure sur notre page réparation de trous.
« Une réparation collée tire toujours le tapis d'un côté. Avant de refaire, il faut déposer. »
